简介日本浮世绘的相关内容7
日本浮世绘的相关内容77网友评分- 很差
- 较差
- 还行
- 推荐
- 力荐
次评分给影片打分《日本浮世绘的相关内容》- 很差
- 较差
- 还行
- 推荐
- 力荐
我也要给影片打分
7
网友评分
次评分- 很差
- 较差
- 还行
- 推荐
- 力荐
给影片打分《日本浮世绘的相关内容》
- 很差
- 较差
- 还行
- 推荐
- 力荐
影片信息
日本浮世绘的相关内容
- 片名：日本浮世绘的相关内容
- 状态：已完结
- 主演：新春/郑夏英/林富美/赵完真/
- 导演：贪恋岳母/
- 年份：2021
- 地区：美国
- 类型：动作/谍战/古装/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,国语,日语
- TAG：
- 简介：1日本浮世(👺)绘的(de )相(xiàng )关内容(🎠)2日本的浮世(shì )绘与中国的工笔画有什么区别与联3怎(zěn )么评价日本的浮世绘1日本浮世绘的相(xiàng )关内容(róng )浮世(🤢)(shì )绘也就(🐆)是(shì )日本的风俗画版(🌗)画它(🦓)是日本(běn )江户时代(🐝)(dài )16031867年间也叫德川幕府时代渐(😜)渐衰落的一种独特民族(🥙)特色(💩)的(de )艺术(shù )奇(🥕)(qí )葩是(⛑)是个的花街柳巷艺术(🐊)主要所描绘人们(men )日常生活风景和(hé )演剧(jù )浮(🆖)世绘(💟)常被(🎷)认为泛指彩(🐫)色印(yì(⚡)n )刷的木版(⛸)画(huà )日语(yǔ )称做锦(🤒)绘而事实上(shàng )也(🛃)有(yǒ(🔭)u )手(shǒu )绘的作品在亚洲和世界(🧚)艺术中它(🐓)呈(🍗)现出特异(📦)的色调与丰(🔑)姿历经世间三(🔗)百余年会影响深及欧亚各地十九世纪(🛌)欧洲从古典(diǎn )主(zhǔ )义到印(✂)象(xiàng )主义(🥜)诸流(🗡)派大师(👀)也尽皆受到可如(🦗)此(cǐ )画(🏎)风的启发而浮(💑)世绘本(🤜)身很高的艺术价值(🏉)浮(⬆)世绘(👨)的(👷)艺术初期原为肉笔(🚳)浮(fú(⏺) )世绘(🍏)即画(huà )家们用笔(📌)墨色(🤽)彩所作的绘(⛪)画而(🍾)非(🗃)木刻统(💓)一(yī )印制的绘画肉笔的浮世绘十(shí )分盛行(🔼)于京都(👗)和大(🌸)阪这个画派的开(⏳)始是(🕦)中有装饰性(🏬)的(de )它(🐋)为华贵的建筑作壁画装饰(🛤)(shì )室内的(de )屏风在(📊)绘画的内容上(🛎)有(✋)浓郁的(🚯)(de )本土气息(🛄)有(🧥)四季风景各地(🗼)(dì )名胜(🛠)尤(yó(🚢)u )其擅于表现(😀)出来女(nǚ )性美有很高(📭)的写实技巧为(💪)社会所怎么欣赏(🔝)这个大和绘(➗)师的技术成(chéng )就一代代传承遂为其后的浮(fú )世绘艺术开解了先(🚶)路江户时代是日本封建社(👵)会的(🔙)晚期(🕘)(qī )它和我国的清代相极为相似由于(yú )经(💷)济的增长(🤕)城市里必须出(chū )现一种町人文(🗯)化即(jí )市民(🕠)文化因此市(🐗)民(🈺)(mín )文(wén )化(🖼)快速能够得(dé )到发展(🤪)中(🦀)作者云起不需要量(👠)不断扩大更多设计制作以供(🐮)需求(👵)从而使(🧑)肉笔浮(✅)世绘(🛃)进入到版画浮(fú(🍎) )世绘(📗)阶段(⬆)浮(🚍)世绘(🈹)版画的印刷技(jì )巧初为(🌆)单纯(📡)的墨摺本(běn )以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添(🌦)入的(🐚)能(🛳)(néng )够(🍼)的套色版画锦(🤘)绘(🔵)在962年1643年至1050年1765年(📐)间隔再次出现(xiàn )浮(🥕)世绘的印(😛)刷技术(🆑)提(🥁)升一个高潮如锦秀万花绚(〽)烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就(🈹)浮世绘的(de )题(👂)材极其广泛有社会时事民(🐥)间传说历(🍲)(lì )史(shǐ )掌故(🗻)戏(📪)(xì(🌥) )曲场景和中国风名着图绘很是画(💺)家还专(zhuān )事描(🍔)画(huà )妇女(nǚ )生活留下记录战争事件或笔墨(mò )书写(🏋)山(👝)川景物它完全(🏥)是(🀄)江户时(🍚)代人(rén )民生(🎵)活的(🆕)百科全书而所有(📢)这个题材的基调则是能够体现新兴市民的(de )思想感情一(🆓)些追(zhuī )求自由真正的恋爱和(🦋)讽刺封建礼教的作品在民(🏺)间(jiān )流(liú )播极广浮(🚜)世绘木(mù )刻总结出声大概情(📉)况有两种形式(🔺)绘本和一枚(méi )绘所(🐳)谓(wèi )绘本即(jí )是插图画(🎽)本(🍏)它(💑)在江户初期(🥝)是(🌊)以古(👐)典小说(🦍)的插图为(😮)开(🔔)端再(💭)后来相继出(📭)现(🤱)(xiàn )简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接(jiē )着市民(🎡)小(xiǎo )说的产(🐬)生这种木刻(🎀)绘本十(shí )分飞(📯)速发展(🕌)(zhǎn )中民间画师歌川广重便行这种绘本的(💬)创始人(🎶)一枚绘即单(🈂)幅(fú )的(🤞)(de )创作木(🦁)刻它(🤳)给(🕛)另外羡慕一幅画(🚸)创立了条(tiáo )件画工也更精准一些尺(🍈)寸(⏯)大小这(zhè )时总共有二十束(💻)种均按印(yìn )模方法套色(sè )多(duō )寡(📏)差(🌇)别而(😪)分为墨(🤑)绘丹(🍞)绘漆绘(huì )浮绘(huì )锦绘蓝绘等(dě(🔂)ng )品(🕡)种浮世绘木刻(kè )技法不追求木刻的(💻)刀(🐋)味却注意木(🏾)质纹(🎅)理(🚡)的表(🔱)现(xiàn )效果但是相对于线(🐀)条的流畅放进极比较多的地位并不(bú(📀) )一定要(yà(💌)o )画刻(🍖)印三者达成合作来使作品至少毫(háo )厘不(bú(🏤) )差的境地他(🧥)(tā(🔖) )们创(🤑)(chuàng )造出的(de )木纹(🔦)法光泽法云母粉法无色(🍡)印刷法和也(🍘)是在少而精线(🎬)条与配色取得相同(🐋)高(🤥)度和(👊)谐这一目(📹)的上系(xì )统的(de )总结进(jìn )去的作画时经验控制住了过去从来使(👩)用毛笔(📆)的束缚日本浮世绘(huì )是顺应着市(🏳)民(mín )经济(👯)文化低糜的年(🍉)代而才能产生的(🥕)对社会生活有哲理的影响并(🐁)且它更具(jù )很强的生命力浮世(👷)绘的(🍝)作者都行伍(💮)出身民间是没有一个(gè )鼎鼎(🧒)有名画家(🌲)但(😻)到(dà(📗)o )了十九世纪二十年代而资本(běn )主(🍇)义的经营十分盛行致(🛬)(zhì )使这(🐨)样(yàng )的(de )艺术丧失了健康(kāng )的(👡)内容追求纯粹(cuì )色情和(hé )低级趣味(🐐)渐渐地地(🚁)再一次(cì )走进衰落浮世绘今虽(💤)已被现(xiàn )代(dà(📸)i )印刷(🐘)术所能用但它那十分丰富的艺(📒)术成果依旧为各(gè )国人民所视(🛷)(shì(🧦) )若(🌴)珍宝浮世绘不(bú )单是江户(🏔)时代最(💞)有特色的绘画但(💎)是由于它(tā )对西方在(🤠)现代美术的推(👎)进作用而称著世界在西方哪怕被充当(dāng )整个日本绘画的(🌄)代名词(cí(👢) )从自己制(🧙)作(😗)手段上看(🐢)浮(🔚)世(🌾)绘(👸)分为(🥝)两(🥉)种(💇)木版画和肉(ròu )笔画前(🍍)者是制(🔑)刻印(yìn )刷(shuā(👸) )而(ér )成后者是(shì )手(🙀)(shǒu )绘(🈯)而(ér )成(chéng )江户(hù(📌) )时代(dài )的人(🈶)(rén )们更好(🚪)好地珍(🚭)惜比版画产(⛳)(chǎn )量小的肉笔(👑)画(huà(👛) )也留(🌯)(liú )下许多最优秀(🏄)作品(🍳)可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的(de )时间内达到旺盛的生命(mì(🏉)ng )力不大程度上(shà(🔐)ng )是毕竟在木版画这一未新(xī(🅾)n )开拓的领(⬅)域中不追求新技(🧗)法(🛃)(fǎ )和新(xī(😏)n )形(🐹)式的特(🛅)殊可(🐢)能性(xì(📩)ng )并且浮世绘(🎯)样(yàng )式的展开比较(jiào )多(👪)是(shì )在版画中(🙋)进行的在形式方面曾(céng )经(jīng )的浮世绘(🤤)版画母胎的(🚮)是木版(🌈)插图本在内(🕌)容(róng )上下一界其(🗞)母胎的(📗)则是宽永风(fēng )俗(sú )画木版画在日本(🌪)曾作用(🚺)于佛画17世纪历(💌)(lì )来造(zào )成(➖)新(🏉)传(🛤)入的明朝木版插图本的影(yǐng )响在宽(🦅)永年(nián )间(🦇)不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后(👬)期下一界浮世草子(zǐ(📽) )前驱(qū(🔩) )的新插图本适(shì )应(🏉)发展(zhǎn )迅猛市民阶(🌊)级的(🔥)要求相继(jì )稿本(běn )并取宽永(yǒng )肖像画样式江户以(🚽)1657年(🚒)的(de )大火为契机(🚼)市民阶层(🍂)滔天大浪移殖京都文化并(🔶)凭空创(🌐)造一(yī )人文化的热(😊)潮(cháo )内的初刊众多(🐐)色情插(🤾)图本(🚊)(běn )在木版插图上也直(zhí )接出现(xiàn )新(🖕)鲜的所创造的欲图直到最后师宣(🐺)再次出现(xiàn )时风俗画制作的据点始终在京都(💚)与浮(🌹)世绘版歪相关(😙)的插图本(🕔)新动向也简(🔬)单的方(fāng )法(🖱)在京都(dōu )衰落可是由于悠(yōu )久(jiǔ(🥧) )的传统环(🅰)境(🤤)的原因木版单张印刷业不太高(gā(🐍)o )度发达因而(🥜)浮世绘木叛画始(🕐)祖(🌉)的桂冠戴到了铃木春(chū(🥋)n )信的头上京(jīng )都的西川(🤹)袖信(xìn )16711751的业绩(🐄)同样愿意注(zhù )意但活动年代稍迟(chí )于师(shī )宣袖信除此之外肉笔画(🍶)外(♒)还有大量的歪本插图本(běn )可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印(🐟)(yìn )题材大部分是(shì )美(měi )人风(🍂)(fēng )俗图他最擅长(🧗)以京都风格的精(jīng )巧细(xì(➗) )致(zhì )温(🔢)软的(de )曲线将女性柔美的姿态表(🙁)现(xiàn )出在版画(🏄)上所以具(jù )有新的(🥥)(de )意义他的美(🆙)(měi )人画极大的刺(👨)激了奥村(🧐)政(🙀)信石川丰(fēng )信(💗)(xìn )等江户浮(fú )世绘师特别是相对于铃木(🧣)春信美人画样式的建(📭)(jiàn )立起着(🚜)重要的作用在江户(🀄)继(jì )清(🕗)信清(🌂)倍永平安(🍑)等人后霸(🦃)气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石(shí )川(chuān )丰信(xìn )17111785乌居清(🧝)满17551785等(🔋)在(🕷)他(tā )们亢(♓)奋状态的时期内浮世绘版(🎄)画中又(yòu )产生了(🔊)红绘漆绘由原先(📃)的丹绘反展为更(gèng )先进科(🚪)(kē )学的手工着色方法再反展(🍵)为(⚓)初级和中(✌)级彩(🖋)印红印阶段在外(👱)在(zài )表(biǎo )现方法上还受京都浮(🎢)世绘(huì )的影(🌛)响整体(🚫)上纤细化抒情化红(hó(👈)ng )绘是用(🗂)红颜料代替丹再另外那(nà )些四(💧)五(😶)色再细心分色描(miáo )摹的方法漆绘(✌)是(📄)在(🍟)红绘中的头发和衣(🤾)(yī )带的着墨(mò(🕍) )部分(fèn )掺胶(🍷)而才发出(📌)漆一样的光(guāng )泽再撒金粉(👝)(fěn )而(🙆)平添光彩的原因(yīn )红(hó(🧐)ng )绘(huì )这一(🐪)名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō(👩) )过是奥村政信他你(nǐ(✒) )乃(nǎi )浮世绘师(👛)又(yòu )是出版商富于(🦐)幻(🍹)想原(🚨)本(běn )常规西(🍚)川袖信的画风(fēng )自(zì )己(💂)制作柔(🍝)和温润(😷)的墨印和丹(🥠)绘17151720年(🚲)间用漆绘手法自己制作美人画(⛽)和演(😢)员画就(🕶)做推广了这个(gè )新比(🗃)这稍迟而于(yú )1730年代出(🙁)现的浮(🔗)绘(huì )据(👌)说也由政(zhèng )信(👄)行业首(🛒)创浮绘(🏉)是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主(zhǔ )要是用于所描绘街景(🎸)游廊剧场也差不(bú )多初几采用(yòng )了(🥀)当时京都和江户市(🔯)民引为(wé(🌙)i )贵重的蒂(🥚)机械一种聚光观测镜这充分上(🌋)级主管部门出(🌡)他尽量社会动向的性格发明红印(yì(🦔)n )大(dà )约是1740年肯(kěn )定(🥚)受(shò(🥔)u )到从长(zhǎng )崎再输(shū )入的中国彩(🐩)印版画的启迪(dí(🚣) )当初是常(🚰)规红和绿及以外例(lì )外色彩奥村(cūn )政信西村(cūn )重长老早就吸纳这种新手法自(zì(💑) )己制(zhì )作出最优(😏)秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它(🔡)另外以后锦绘(⬇)的准备(bèi )阶段(🍭)具(🐲)(jù )有(🕦)重要意义它(🔴)的渊(yuān )源依附缩(🗺)小的大和绘(💐)(huì )大和(🈸)绘是专供贵族鉴(🥓)赏和在上层社(🎓)会(💷)中(zhōng )广泛(fàn )流(😳)行(👠)的一种内带浓(💜)郁装(🎑)饰性的(🕺)艺(yì )术而浮世绘是态度民(🥥)间日常生活和情趣的(de )一种艺术形(👋)式浮世绘曾经在以美人绘和役(📋)者绘戏剧人物画为主要注意题材听(tīng )说后(🈂)来渐渐再次(cì )出现(xiàn )了以相(xià(🏠)ng )扑(🤳)风(💖)景花(huā )鸟包括历(💕)史故事等(děng )为题材的作(🐔)(zuò )品(pǐn )画面的着色开始唯有(yǒ(🕙)u )黑白两色逐渐发展中为(wéi )简单点彩色(🌜)后来拥有多色(sè )的锦(➕)绘(huì )日本元禄(lù(🧖) )时期(✈)的菱川师宣是(shì )浮世绘艺术的创始人为(wéi )日本绘画史(shǐ )再打开了新(👖)的境(💺)界(🔖)浮世绘(huì )一经出世就造(zà(🎍)o )成了南(nán )疆市(🍬)民的(🖐)(de )喜爱那样的(⏭)版画的构成与我国古代版画的画印(yìn )方法同(tóng )一由(😩)画师雕(🤐)师拓师按顺序(xù )分工(🎣)合(⏩)作来完成是(🌮)需要由画师写画再由雕师(🤮)刻版最后(🗒)由拓(⏱)师听(👉)从画面不同色彩分别印拓成(🈷)(chéng )画这种(🔎)在木板(🥩)平面(miàn )上刻(🚓)出紧张而又精致的(de )线条再(⛑)彩拓成画的非(🏬)(fēi )常高超技(jì )术(shù )曾被西方画家(🐨)(jiā )视为一种匪(fěi )夷所思的技(jì )艺不断浮世绘(📷)艺术的发(fā )展涌入(⭐)出(chū )许多(duō )著名画师(🐈)以外创始(🎞)人菱川师宣外也(yě )很著名的(de )有(💮)挑开浮(➕)世(shì )绘(📏)的黄金(🐦)时代帷幕(🚄)的铃木(mù )春(🎙)信美人绘大师鸟居清长与(yǔ )喜多(duō(🤲) )川歌吕戏剧绘巨匠东洲(zhōu )斋写乐另外(🤭)写实派大(🕓)师葛饰(🕧)北(běi )斋包括将风景绘技巧推(tuī )上顶峰的一立斋广(guǎng )重等名师以内六人被称作六大(🍢)浮(🈁)(fú )世(💣)绘师浮世绘艺术占据地日本画(🍄)坛二百六(💤)十余年直至明治维(wéi )新(🉑)拉(lā )开序幕前逐渐完全(quán )消失这颗跨越三个(🤫)(gè )世纪的东(🏥)(dōng )洋(yáng )艺(🗨)术(shù )明(míng )珠在(😋)(zà(🐾)i )世(🗻)界美术史上抢走(zǒu )它(🏣)辉(🍀)光的一页2日(⛰)本的浮世(🗒)绘与(yǔ )中国的(de )工(✝)(gōng )笔(❗)画(🏼)有什么区别与联(lián )一(💭)二者的(de )联系1部分绘画内容的(😖)是一样的两种绘(🚙)画形式都在绘(⏬)画(huà(🍒) )的内容上有着极为浓(nóng )郁的(🀄)本(běn )土(🦗)气息有四季风景各(gè )地(🔫)名胜特别(😆)不善于表现(🎩)出(chū )来女(nǚ )性(🥅)美(🐨)有很高的写(xiě )实(shí )技巧为社会所欣赏人(rén )2都有很高的(🕗)艺术价(🏾)值日本的浮(fú )世(📂)绘在亚洲和世(shì )界(🆚)艺术中历经三百余(yú )年引响深(📐)及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主(💁)义到印(yìn )象主义(❌)诸流(✨)派大师也立时造成(🏈)别种(🕖)画风的启发但浮世绘更具很高(👨)的艺术(🍔)价值(🦈)3都对世(🙆)界(🕢)绘(📁)画艺(yì )术才(cá(🌾)i )能(néng )产生非常深(❄)远(yuǎ(🚼)n )日(💘)(rì(🍩) )本(🌞)的浮(🔜)世(shì )绘和中国工笔画也是自(👚)己国家(jiā )的文化艺术都贞洁(🍰)戒着(🦕)一种奇特的民族(zú )艺(🤲)(yì )术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展(💖)历史(🍚)悠久从(📻)战国(🦄)到(dào )两宋工(🕢)笔(🏚)画(🗻)(huà )的创作从天真(zhēn )幼稚走出(🌀)了(🚴)长(zhǎng )大成(🚟)熟(shú )工笔画建(jiàn )议使(📒)(shǐ )用尽其脉理(🙆)的手段取神得形以线立形(🍭)以形达(➿)意(yì )获(huò )取神(🕵)态与形体(👭)的仙魔无界统一工笔画在长期(💧)的历史(shǐ )发展中建立(🧚)起了一(🎬)套严整的技法体系(🦕)最大限度地形成这一画体的独(🏷)特风格面貌二两者的(🌳)区别(bié )1表现(🏻)手法相(xiàng )同日本(běn )的浮世绘能(🍓)继承唐代(🤦)绘画风格重神轻形色彩清(qīng )淡一(🤚)点明亮地多用淡(🔴)彩中(🏧)国工(🚤)笔画从明代后就开(kāi )始吸收(⛳)西洋画法技法着(zhe )色效果结束(🏃)极为丰富崇尚形神兼备多用重彩(⬛)软件渲染着色粗大(🐣)2表现(xiàn )形式相同浮(fú )世绘是日本的风俗画版(bǎn )画它是日(💬)本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落(💵)的一种独特的(📚)地方民族特(tè(🎻) )色的艺术奇葩是是(shì )个的花街柳巷艺(yì(🍳) )术要注意描绘出人们(🎑)日常生活风景和(🐎)(hé )演剧(🔮)而(ér )中国工笔(📌)画主(🗑)要注意(⚾)以山水及诸禽鸟(niǎ(🙁)o )花(huā )卉等工(🈶)笔画以精谨(jǐn )比较细(⛱)腻的笔(👿)法描(miáo )绘出景物的中国画作(zuò )为外在表现(Ⓜ)3怎(📚)么(me )评(📑)价日(🆘)本(běn )的(💋)浮世绘对日本(běn )的浮世绘最(🚿)准确的评(🥈)价应该是(shì )淫艳与魅惑浮世(🥛)绘是日本(běn )最具特色(🔙)的(de )绘画(huà )艺(🔜)术之一(😣)(yī )也岛国(guó )传统文化(🍱)的最(zuì )重(🈹)要组成部分但他不得已提(🍪)道(dào )的是(🐊)浮(fú )世绘毕(🤜)竟并非什么东(💉)西高雅的艺术也(➡)没法再次蝉联大雅(yǎ )之堂毕竟(🚺)(jìng )浮世绘本身应该(gāi )是一种渐渐(🐐)衰落于花街柳巷的绘画装饰反正浮世绘(huì )之名本(✉)身就指明了其性质浮世即为尘世俗世之(💲)意浮世绘(🍌)则是态度俗世景象的(💧)绘画这种(zhǒng )俗世景象初始时所(🐸)指的那就是花街柳巷的春情艳景(🚻)说得再不委(wěi )婉些最初的(💆)浮(🐄)世绘(🗼)那就是日本(běn )的春宫图态度的(🚬)是(shì )古代(🚏)日本的春情(👃)交易日本的(de )浮世(shì(☝) )绘兴(xìng )起于江户时(shí(🌞) )代并对后世产生(🕥)了重(♈)要影响浮世绘(huì )一(yī )种(⏱)装(zhuā(⛰)ng )饰绘画(🔤)其兴起(🈹)与古代日本的情色产业有直接关(guān )系在(zài )江户时代(dài )即1050年(🦖)1603年(📦)(nián )至1867年(nián )的原因日(🐝)本商业的繁盛和社(👷)会风气的开放许多花街(jiē )柳巷(💄)应运而(🎷)出(chū )那些个纸醉金(🚪)迷的场(chǎng )所(🔧)也没少装饰与点缀而与(✔)之相(🏪)适应适(👊)应(🛶)的浮山宗浮世(👦)绘浮世绘的题材(🏞)(cái )也(yě )全都(💃)也(😤)是床弟(⛓)(dì )肯定以外(wài )只不(♉)过是的(🤕)情色场景外也些表(🚒)(biǎo )现日本风土人情的浮世绘当然(💧)了总(🌝)体(tǐ )来说(🌸)浮世绘还多是(👰)些花街柳巷(🥙)的题材(♑)(cái )随着时(✒)代(dài )的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺(📬)术所合理借(🔢)鉴如果不是不甑别人们非常容易将后(hòu )世的日本风(fēng )俗画与江户(🕜)时代的浮世(🔒)绘相混肴不(📬)(bú )过浮(⏰)世绘是(🕐)本身日(rì(🚿) )本特色(🛡)和岛国风(fēng )情的绘(🚥)画形式(🏂)是某(⛱)种特定历史环境下的产物哪怕(🧐)其表现出(🕺)内容多有情色(sè )意味(📬)(wèi )但在绘(huì(🕐) )画(huà(🔏) )技巧上(shà(😙)ng )应该颇显成就的